3 、相关资料。
撕掉标签 (创作谈)
刘心武
批评家给你的创作贴标签，多半是出于好意，倘若传媒报导中引用，那更是你 “ 走红 ” 的象征。但那实际上是一桩可怕的事，相当于被关进了一间天鹅绒制成的牢房。在天鹅绒铺敷而成的牢房里，你会产生一种错觉，仿佛自己是个王子或公主，正享受着宫殿里的快乐生活似的。
写小说这么多年，我也曾被贴上过一些标签，比如 “ 伤痕文学 ” 。虽说这标签很快就贬值了，但刚贴上的时候，还是很风光的，特别是在香港，有的传媒贴的标签更具 “ 爆炸性 ” ： “ 大陆伤痕文学之父 ” !天哪，为保持这一份风光，我是否应坚守 “ 伤痕 ” 题材，直到读者们对累累斑斑的 “ 伤痕展览 ” 胃口倒尽?后来，又有 “ 问题小说 ” 的标签接踵而至， “ 问题 ” 当然不止是 “ 伤痕 ” ，这间天鹅绒牢房相比而言可是宽敞多了;然而，企图在每一篇新小说里提出一个新的、重大的社会问题，这样沉重的担子，能把你整个人压趴在地。有的 “ 伤痕文学 ” 兴盛时一起写小说的朋友，后来挂笔而去，甚至于匿迹于文坛，因素当然不止一端，然而为标签所限，不堪重负，难以为继，应是因素之一吧!
我在一进入八十年代，便自觉地撕掉了 “ 伤痕文学 ” 与 “ 问题小说 ” 的标签。这并不是放弃了对现实社会的关注，而是在写作实践中努力地进入文学的本性之中。于是有《如意》、《立体交叉桥》、《钟鼓楼》出现。但新的标签又追踪而来。其中有一个是 “ 京味小说 ” 。这是把!
我往一所精致的四合院里轰。四合院当然很不错，何况是精致的。被贴上这一标签后，我被询问得最多的问题是： “ 在中国作家里，给您影响最深的是不是老舍?请谈谈您是如何继承老舍的文学传统的? ” 老舍当然是极优秀的作家，对我影响也是有的，但我自己并不是土生土养的北京人，我出生在四川并在那里度过童年，虽说八岁就到了北京并定居至今，可是我一直和家族中人说四川话，因之，对我影响最深的，是一位四川籍作家李(吉力)人，他的《死水微澜》我至少精读过五遍。我佩服老舍，但我不可能用他那样地道的北京话 ( 有时是旗人的土话 ) 来进行文学思维，特别是，老舍先生不仅能让笔下的人物说原汁原味的北京话，而且，他的叙述语言多半也用的是与人物对话 “ 水流平齐 ” 的北京语汇，这是我不可能 “ 继承 ” ，而且，也没有必要去师法的。我对老舍先生创作中不那么恪守北京话规范的《月牙儿》、《微神》，反倒更倾心。我写当代北京的故事，人物如是北京老市民，当然要让他们说地道的北京话，然而我的叙述语言，是自觉地不用北京话，而用普通话，甚或南腔北调，更甚或吸收 “ 欧化 ” 语法，以及大量使用书面语言的。因此敬告各方，赐我 “ 京味小说 ” 标签盛情可感，但我在文学跋涉中却必须撕下这一标签，以便更自由地扇动文学想象的翅膀，在广阔无垠的文学空间中翻飞!
近几年我的文学活动越来越边缘化，因之热心给我贴标签的人也就少了。这是我的福气。得?以八方飞翔，四处采撷生活的花粉，酿多味文学之蜜，甘苦自择，浓淡随缘;当然蜡重蜜薄的情况也有，但没被拘囿在天鹅绒牢房里，坚持努力，总还有希望酿出一点别有趣味的新蜜吧!最近我的短篇小说，如《大家》上的《最后金蛇》、《北京文学》上的《绣鸳鸯》、《山花》上的《水锚》，以及《钟山》上的《人面鱼》，正体现着我个人的这种 “ 撕却标签任翱翔 ” 的状态。
小说家与评论家谈微型小说
王蒙：微型小说是一种机智，一种敏感，一种对生活中的某个场景、某个瞬间、某个侧面的忽然抓住，抓住了就表现出来的本领。
因而，它是一种眼光，一种艺术神经。一种一眼望到底的穿透力，一种一针见血、一语中的的叙述能力。
它是一种情绪、怅惘、惊叹、留连、幽默，只此一点。
它是一种智慧。简练是才能的姐妹。微型小说应该是小说中的警句，含蓄甚至还代表了一种品格，不想强加于人，不想当教师爷，充分地信任读者。
蒋子龙：写微型小说难，难在要有冒险性，拼命追求新、奇、怪、深，追求不同凡响。"步步求险，节节求艰"，用不同寻常的方式反映生活，它宁肯容忍偏激，也不能容忍平庸、温和。保守。
写微型小说难。难在可得不可求。靠"天机偶发"，突然智来、神来、情来、兴来。它是一瞬间爆发的激情、感觉、思想，是一种智慧的信息。
写微型小说难，难在靠思想推动情节，而不是靠情节推动高潮。它的尖锐是被一种巧思激发出来的。它侧重表现的是思想的世界，不是外部世界，甚至也不十分推崇感情世界。因此它不太注重故事发展的外在逻辑，破坏传统的情节构成方法。
写微型小说难，难在下笔如针灸，观人于微，观事于微，意境深而微，化雄奇、壮阔、崇高、恢宏为精巧。
许世杰：微型小说更要善于选材。有人说："对微型小说来说，取材角度选准了，便是成功的基础。"虽是生活中一幅剪影。一个镜头，但只要像针灸医生选取穴位一样，撷取到"以小见大"的角度，就能使人获得思想的启迪，艺术的享受。同时，还需要合理布局，精心剪裁，在构思上下功夫。作者的苦心孤诣，很大程度体现于此。正由于篇幅微小，微型小说要力求含蓄，隐而不显，注意唤起读者的情绪、联想，调动读者完成作者所开始的工作。
黄子平：微型小说是通过"小形象"暗示出"大形象"而达到意义的升华。倘若赤裸裸地直奔主题，就难免事倍功半。于是微型小说对自身的超越是为了返回到自身，使自身充盈艺术的光辉。微型小说对结构的安排、字句的锤炼、文体的敏感，要求便非常苛刻，并由此达到某种诗的境界。
姚建新：因为微型小说受字数所限，所以它在结构、情节、人物诸方面往往呈现出"不全"的特点。在情节的安排上，它一般只有一个故事、一条线索，只包含一个矛盾结，这个结一解开，故事也就结束了。有时，它还突破常规小说的限制，只取一端，或者有头无尾，或者有尾无头，有的甚至无头无尾，只取腰的一段。但是这种"不全"，并非孤立的断砖残瓦，在这"不全"的部分中，包含着一定的"完整"因素，具有"全"的统一美。文缺意不缺，体残质不残，美在"不全"中。
大话小小说当代小小说经过20来年的摸索和发展，逐渐走向成熟。如今，小小说不仅有固定的刊物，隐定的作者群，也有自己学会，更积累了一批有分量的佳作。将小小说视为一种独立的文体，对其进行理论探讨就显得非常必要。我们特选发一组讨论小小说的文章，并打算以此作为开头，不断推进小小说理论的成熟，因为惟有理论的成熟才意味着小小说文体的真正独立。
